Saber sin mí. Foto 1
 
Saber sin mí
En el ejercicio de las cosas

La exposición Saber sin mí, se enmarca en el Programa Paralelo de ARCOmadrid, una red de exhibiciones que incluye el trabajo de más de 60 artistas de todas las disciplinas, desplegados en 16 sedes institucionales.

A su vez, Saber sin mí se integra en un proyecto más amplio: En el ejercicio de las cosas, ideado como una única exposición desplegada en ocho sedes de la ciudad de Madrid. En cada una de las sedes emerge una serie de aspectos que este conjunto de obras y artistas porta. Por este motivo los comisarios, Sonia Becce y Mariano Mayer, han dado un título general y un subtítulo para cada sede, a fin de señalar lo particular y lo horizontal que este conjunto de piezas y nombres ofrece. Sin preeminencia alguna de una sobre otra, las distintas zonas incluyen desde herramientas críticas para pensar los cambiantes modos de relación que se dan entre lo personal y lo colectivo; la ficción sexual y su correlato erótico como una forma identitaria; el desborde genérico; los distintos vínculos de carácter experiencial con el público hasta la literatura entendida como un elemento referencial y constitutivo. A su vez como un modo de señalar la particular cultura de la recepción en la que muchas de estas obras fueron producidas, se han incluido artistas pertenecientes a diversas generaciones, con la intención de expandir aún más el mapa de frecuencias que la exposición propone.

Saber sin mí

Realizar, presentar, exponer una pieza y lograr trasmitir determinado funcionamiento emocional –sin saber de dónde viene la propia obra ni tampoco lo que significa– es, para un filósofo, la demostración de que ciertos artistas “resultan saber sin mí lo que yo enseño” (Lacan), preceden al conocimiento y a pesar de ello no producen una utilidad sino una creación. La lógica de la que el arte dispone no permite pensar para saber más, sino para dejar de hacerlo.

En Saber sin mí, los cambiantes modos de relación que se dan entre lo personal y lo colectivo, hacen de la ficción sexual y su correlato erótico una herramienta de autoaprendizaje. El cuerpo privado, el cuerpo que se hace público y se exhibe, el cuerpo que da indicios de deseo y el cuerpo enajenado que experimenta el placer en sus límites, pero, sobre todo, el cuerpo que se exalta como territorio de experiencia se perfilan como una forma identitaria.

La huella, más simbólica que física, en la que “el dolor se ha transformado en energía” deja entrever la relación entre la marca, el ritual y la repetición (Osías Yanov). La marca corporal en su versión informe aparece también cuando la materia pregnante que el erotismo destila, alejado de todo centro de gravedad, dispone un tipo de detención (Paula Castro, Marcelo Galindo, Eduardo Costa). La vacilación deliberada entre indicio, presencia y ausencia conduce a algo que salió de cuadro. Donde ahora hay un catálogo de objetos antes hubo interacciones, partes antes que totalidades (Carlos Herrera). Los cuerpos parciales, teñidos de colores flúor y ataviados por luces de neón dejan a la intemperie la distancia que provoca la empatía cuando no actúa sobre el cuerpo sufriente. Es el locus en el que la violencia se materializa, se pone en escena y se desarma (Nicanor Aráoz). El desborde multigenérico y la asignación sexual indeterminada aparece en figuras mentales donde el cuerpo es un instrumento de visión capaz de ser asimilado por el ambiente (Santiago De Paoli). Estas variaciones corporales descubren proporciones, morfologías, pero también la relación animal y no lineal entre cuerpo y mundo (Mariana Tellería, Santiago García Sáenz).

Son situaciones, antes que objetos artísticos, donde es posible desarmar lo aprendido.

Créditos

Organiza | ARCOmadrid - IFEMA

Colabora | Promoción del Arte. Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

Comisariado | Sonia Becce y Mariano Mayer

Artistas | Osías Yanov, Paula Castro, Marcelo Galindo, Eduardo Costa, Carlos Herrera, Nicanor Aráoz, Santiago de Paoli, Mariana Tellería, Santiago García Sáenz

Coordinación | Mariflor Sanz


Saber sin mí. Foto 2
 
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Ciuco Gutiérrez
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Acorazado Patacón
Clausurada el 12 de abril de 2015

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Marisa González
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Clausurada el 12 de abril de 2015

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Óscar Muñoz
Óscar Muñoz
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Javier de Juan
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Clausurada el 17 de febrero de 2015

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CIRIA. Las puertas de Uaset
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Larache/Al-Araich. Entre la memoria y el presente
Larache/Al-Araich. Entre la memoria y el presente
Gabriela Grech
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Miguel Trillo. Afluencias. Costa Este - Costa Oeste
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Retratos de Asakusa. Hiroh Kikai
Retratos de Asakusa. Hiroh Kikai
Clausurada el 19 de noviembre de 2014

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Retando a la suerte
Retando a la suerte
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Retando a la suerte, un proyecto de Tania Pardo con el colectivo fotográfico NOPHOTO, está planteado como una cadena curatorial en la que cada comisario elabora una exposición con los doce miembros de NOPHOTO.  [ver+]
  
Here and else where
Here and else where
Exposición Colectiva
Clausurada el 7 de septiembre de 2014

Una exposición quepresenta una serie de vídeos y películas pertenecientes alacolección del FRAC Nord-Pas de Calais, de Dunquerque, Francia.  [ver+]
  
Fotógrafos. Estela de Castro
Fotógrafos. Estela de Castro
Clausurada el 13 de julio de 2014

Fotógrafos de Estela de Castro nos muestra 57 retratos que forman parte de un proyecto que se encuentra en continuo desarrollo.  [ver+]
  
Angel Haro
Angel Haro
La tregua
Clausurada el 22 de junio de 2014

La tregua. Ángel Haro es una instalación multidisciplinar que propone un recorrido simbólico a través de una serie de grandes piezas que ocupará el espacio principal de Tabacalera.  [ver+]
  
Ocho cuestiones espacialmente extraordinarias
Ocho cuestiones espacialmente extraordinarias
Clausurada el 4 de mayo de 2014

El edificio de Tabacalera se constituye como el emplazamiento óptimo para situar en 8 espacios individuales las 8 intervenciones artísticas realizadas in situ, de tipo site-specific, como es el trabajo habitual de los artistas presentes en la exposic  [ver+]
  


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