Ausencias. Foto 1
 
Ausencias
Colectiva
Clausurada el 3 de Marzo
Galería Mr. Pink
web: www.misterpink.net
   

Proyecto expositivo Ausencias, comisariado por Antonio Jiménez con la obra de los artistas Cristóbal León, Joaquín Cociña & Niles Atallah, Andreas von Gehr, Martínez Bellido, Francisco Reina, Rodríguez Silva y Eduardo Nave.

Esta muestra es un proyecto "pop-up" de AJG Gallery realizado en el espacio Mr. Pink de Valencia.

La presente muestra expone los modos de entender la ausencia de una selección de artistas que
manifiestan, a través de sus obras, este complejo e inabarcable concepto. La ausencia puede analizarse
desde diferentes perspectivas, hablamos de ausencia en el silencio, en la omisión de la imagen, en los
espacios vacíos y en la muerte -quizás la más imponente y temida de las ausencias-. En cualquiera de sus connotaciones, la ausencia siempre la entendemos como un elemento antagónico, siendo el paso del tiempo lo que modifica la condición de lo que existe -la presencia- en lo que deja de existir -ausencia-.

Estas obras son el ejemplo más claro de la presencia impalpable, de lo que fue y ya no es, de lo que  consta de dos vídeosconstruidos en stop motion donde los protagonistas relatan sus propias historias. Las secuencias no se
disponen en un orden lógico en el tiempo, sino que son narrativas fragmentadas con voz en off; Lucía y Luis
no conocen el modo de verbalizar las emociones que les invaden y se expresan con toda la pureza e
intensidad que sólo un niño es capaz de sentir. El espectador deberá convertirse en su cómplice e intentar
reconstruir la verdadera historia. Por otro lado, Eduardo Nave nos trae la ausencia en los espacios, de
aquellos que fueron habitados y en los que ya sólo retumba el eco de las voces en el olvido. En su trabajo
SOLO VOL.IV. muestra algunos de los escenarios de la antigua cárcel de Segovia, captando la esencia
original del lugar y permitiendo al espectador imaginar el modo en que podía desarrollarse la vida en su
interior; precisamente por su ausencia, se advierte el peso de las historias que entre esos muros y tras esas
puertas acontecieron.


Si la fotografía surge como un modo de aligerar el proceso de plasmación de la imagen, Martínez Bellido
aniquila este principio de instantaneidad para convertir la fotografía en dibujo. El artista se sirve del halo del
que están dotadas antiguas fotografías pertenecientes tanto al archivo familiar como a otros completamente
ajenos a él y las modifica, creando una suerte de punctumbarthesianos que convierten a cada fotografía en
una incógnita. En ocasiones, esos punctum o sugestivos detalles residen en la escena, y otras en los rostros
de quienes parecen estar enterrados en el recuerdo, como un fantasma que no traspasa la vida, pero
tampoco el linde de la muerte; como diría Alberto Ruiz de Samaniego, son «seres en el dominio de lo
espectral». En las obras de Francisco Reina la ausencia reside en lo innecesario de la representación en la
fotografía y en la demostración de la carga expresiva que puede albergar un solo detalle, enfrentándonos
ante un modo de comunicación que, aunque no verbal, es toda una declaración de intenciones. Su serie de
fotografías tiene una base de intencionalidad política, manifestando la sutil agresividad encubierta de los
métodos de persuasión que ejercen políticos y demás cargos de poder sobre la población. El artista ha
descontextualizado no sólo el momento de lo que parece ser un discurso, sino también la propia imagen,
negando la identidad del sujeto para potenciar un rasgo de su psicología y de su propósito a través de los
gestos.


El trabajo de Andreas von Gehr es una reivindicación del recuerdo, un alegato en defensa de la memoria. La
dictadura de Chile dejó tras de sí un gran número de desaparecidos cuyo paradero aún se desconoce.
Actualmente, en las manifestaciones donde se reclama justicia, los rostros de las víctimas son los que
aparecen impresos, como un modo de hacerlos hablar a través de la imagen. Sin embargo, von Gehr
modifica este orden y muestra el rostro de una mujer viva en el lugar que debería ocupar un desaparecido,
manifestando de este modo el dolor que sienten por “ese vacío eterno entre no saber si está vivo o muerto”
los que permanecen. Un detalle revelador será la estrella -símbolo de la bandera chilena- que explosiona y se
derrama sobre el rostro de quien sigue soportando la ausencia de sus seres queridos.
Por último, la obra de Rodríguez Silva revela el antitético paisaje de una naturaleza no visible pero sí
envolvente. «La obra de arte es un rincón de la naturaleza visto a través de un temperamento» mencionaba
Zola en El naturalismo en el teatro, frase que perfectamente podría definir este paisaje antagónico que,
precisamente por la ausencia de imagen, multiplica sus posibilidades evocadoras. La serie de texturas que se
observan dentro del juego matérico son denominadas por el propio autor como accidentes,y son producto
de una gestualidad donde la forma se configura según el capricho de la pintura -donde el autor pierde,
voluntariamente, todo control-.
El peso de lo que no es visible o palpable puede llegar a ser mucho más poderoso sensitiva y
emocionalmente que el sujeto u objeto cuya presencia sea un hecho. Por esta misma condición
contradictoria, Ausencias cuestiona la esencia del propio concepto, mostrándose como un proyecto donde
la paradoja está servida, ya que será la ausencia la responsable de inundar todo el espacio.


Texto: María Arregui Montero


Ausencias. Foto 2
 
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