Thomas Werner. Foto 1
 
Thomas Werner
End of the Cool
Clausurada el 14 de Enero
Galería Heinrich Ehrhardt
web: www.heinrichehrhardt.com
 

La Galería Heinrich Ehrhardt presenta la segunda exposición individual del pintor alemán Thomas Werner.
Ambas exposiciones celebradas en Madrid, la primera en el año 2006 y esta segunda entre el 2014 y el 2015, muestran las diferencias y paralelismos que constata la evolución inherente a la propia pintura.

En el caso de Thomas Werner, la muestra actual, más que suponer un cambio de registro consciente en su formulación pictórica, se trata de un devenir lógico, una fluctuación más o menos acusada que demuestra el carácter dinámico de su trabajo. Si ya desde hace unos años, las pinturas contenían, a nivel individual, un halo cambiante y móvil, el análisis más global de un cuerpo de trabajo más extenso denota con más fuerza el sinuoso recorrido que Werner emprende en cada una de sus fases de producción pictórica.

Para esta exposición titulada End of the Cool, como posible guiño al distanciamiento de cierta frialdad que contenía su pintura anterior, el espectador se enfrenta a una selección de cuadros cuya impronta irradia una presencia menos enrevesada que algunos trabajos anteriores. Los colores más planos se apoderan ahora de extensas zonas de las telas, los brochazos son quizás menos ambiguos y mucho más rotundos y la figura desaparece casi por completo. Así, se construye un discurso que se mantiene firme en otras cuestiones propias del trabajo de Werner como la complejidad de significados y formas, el simbolismo de la imagen o la veladura. Es difícil discernir en sus cuadros aquello que se encuentra delante y lo que se encuentra detrás; la presencia directa de la pintura se esconde con lo que deslumbra desde más allá; es complicado distinguir el reflejo y la luz, de lo tangible y matérico. Las imágenes se desvanecen en el cuadro mientras los colores se esconden para aparecer y desaparecer tanto en el mismo cuadro como en los demás. Enfoques, desenfoques y desplazamientos. Los motivos y las formas parecen arrastrarse de un lado al otro, saltando y repitiéndose en engañosos encuadres que una vez sugieren algo y otras plantean lo contrario. Los cuadros de Thomas Werner se presentan de una manera pero se desarrollan de otra. Dejan entrever que lo que percibimos no es la imagen misma sino simplemente un rastro casi evaporado.

El ejercicio óptico al que incitan sus obras parte de una concepción de la representación, de la mirada y de su significado muy conceptual. A pesar de que el juego estético se desarrolle en base a recorridos visuales en los que el ojo se deposita en el devenir de la propia pintura, en su aparición y desaparición, el punto de partida incluye una hipótesis teórica en la que incluso lo invisible participaría activamente en el proceso experimental de la construcción de lo que denominamos imágenes. Cuadros que actúan como espejos o ventanas, que muestran más, o menos, según se de, aquello que realmente se está mirando. Impresiones que generan mundos de texturas, aterciopeladas o ásperas, que muestran una pintura en apariencia brillante que se deposita sobre superficies secas y crudas, casi pegajosas, generando un llamativo contraste. El acto de ver es inquietante en la pintura de Thomas Werner. Se ve pero no se distingue. Traspasar las primeras capas luminosas u oscuras para descubrir la profundidad de la luz o los depósitos de pintura escondida supone descubrir un universo de trucos y sugerencias realmente placentero. Al final y al cabo, entre pintura brillante y colores luminosos, entre telas de yute áspero y acuarelas veladas, aparece una pintura construida en base a sus contradicciones, sus irregularidades, sus zonas de calma y de ímpetu…pintura fenomenológica convertida en el recorrido de un flanêur entre la multitud. Diferentes ritmos y discrepancias, frío y calor que hacen de su pintura un estimulante balanceo.

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