Edgar Plans. Foto 1
 
Edgar Plans
Mobile Ideas
Clausurada el 30 de Junio
Galería Cornión
web: www.cornion.com

En "Mobile Ideas" las factorías inventadas por Plans nos hablan, desde el nuevo taller del artista, sobre otros caminos para explorar el mundo sin salir casa. Son un caleidoscopio de luces que parpadean generando decorados salvajes entre grafismos, detalles arquitectónicos, carteles, sabores y murmullos que recuerdan esa sinfonía de la gran ciudad, patente en cada etapa anterior y en cada uno de estos cuadros. Ahí, Plans nos traduce la incipiente madurez que le habita, compensando sus paseos downtown y uptown entre rostros desfigurados mediante citas, mordacidades, denuncias, magmas cromáticos, casas, ruedas, calles, barrios, surcos febriles y otros divertimentos resumidos en piezas tan logradas como "An artist mind factory", una de las más contundentes de esta nueva exposición.

Cuando a Picasso le insinuaban que era demasiado viejo para hacer una cosa, procuraba hacerla enseguida, para despistar. Supongo que Plans se está haciendo mayor, a pesar de su aún juvenil aspecto físico y a la apariencia infantil de sus obras. Y supongo que, inconscientemente, evita el paso del tiempo mediante los rituales que desarrolla cuando pinta estas pinturas. Plans sabe que envejecer no significa madurar y que hacerse viejo, con gracia, puede ser fantástico. "Cuántas veces he querido ser abducido, estar abducido, sentirme abducido mi mente lo ha sido, mi cuerpo no lo ha conseguido", escribía en su última exposición individual en Cornión, hace tres años. "Mi mente viaja a otro mundo, lo llamo Mi Mundo", decía. "Lo que pinto es lo poco que me acuerdo de estos viajes". Los mestizajes son tan frecuentes en sus cuadros como los cambios de paleta, frenéticos, incluso disparatados, con ingeniosas claves compositivas; por eso abundan aquí las "Casas" y las "Mudanzas", como espejos que reflejan su espíritu rebelde e inconformista, muy poco afín a las rutinas. La energía de sus cuadros reside en pequeños detalles, pequeñas cosas que estimulan la concordia, experimentando la elocuencia frente a la grandilocuencia y motivándose también por lo intangible.

La memoria es un regalo. Y hablar de la memoria es hablar del recuerdo, evitando el olvido. Plans habla de la memoria y la relaciona con el tiempo de estas pinturas, obligándonos a pensar ese espacio y recordar sus huellas para deshacer los pliegues que acogen cualquier deseo de recuperación o de nostalgia. Por eso aquí la ausencia es tan atractiva como la realidad material. Los artistas primitivos perseguían espíritus ausentes, ejes para filtrar las formas y plasmar reproducciones que no fuesen sino una voluntaria producción de imágenes nuevas. La evocación solitaria de los pintores románticos, la pureza geométrica de la abstracción, el impulso del expresionismo, los relojes blandos cual metáforas dalinianas de la persistencia de la memoria fueron, como las pinturas negras de la oscuridad del Goya anciano, ejemplos inmemoriales. Las remembranzas son aquí las riquezas, el único paraíso del que no podemos ser expulsados, las joyas etéreas y los puentes entre la ilusión y la añoranza.

Plans sabe que hacerse viejo es obligatorio (nos guste o no) pero crecer es opcional. Y también sabe ya que uno pasa sus primeros veinte años de existencia creyendo resolver los enigmas del mundo para continuar las dos siguientes décadas reflexionando sobre ellos y confirmar, finalmente, que la mejor solución es gastarse los ahorrillos cuanto antes. Y tal como aquellas crónicas marcianas que mostró en 2012, hoy también levanta sonrisas con estas "Mobile Ideas" que filtran nuevamente su universo grafittero alternando los primeros planos y los fondos sin abandonar el caos aparente de la composición final. Morfológicamente, las construcciones se concentran ahora en el centro de las telas y los papeles, bajo invocaciones perfectamente plasmadas en varias piezas ("Piramids maker crane", "Shipyard crane") donde Plans revisa sus propios estereotipos y asume esa suerte de función territorial que define sus pasos, entendiendo la ciudad contemporánea como propiedad colectiva e individual y constatando, quizás sin pretenderlo, su propia filosofía de la cultura. Somos lo que hacemos para cambiar lo que somos. Acaso el pintor nos esté invitando a penetrar sus invisibles pensamientos (¿"Just writing my name", "I just can't stop!", "If art like this is a crime, let god forgive me"?) tomando esos elementos de la iconografía popular, del diseño gráfico, de la ilustración o del Street Art, y conjugando motivos geométricos, recursos tipográficos, siluetas y logotipos en ese embrujo inspirado en el writing neoyorkino de un gijonés que apuesta también por la polémica y el debate abierto. Porque, en realidad, lo único importante es estar juntos. Compartir vivencias, como hace este artista que (todavía) se divierte creando. Y se le nota; disfruta, genera sus impulsos obsesivos y huye de cualquier dogma, salvo de la pasión, la única doctrina válida para seguir pintando.

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