Avelino Sala. Foto 1
 
Avelino Sala
Action Painting
Clausurada el 18 de Mayo
Galería ADN Platform
web: www.adngaleria.com
   

Censura líquida: Las nuevas maneras para la represión, la castración y el anatema

Estamos inmersos en un cambio de paradigma. Cada vez menos periódicos se imprimen enrotativas, nuestros teléfonos y ordenadores son canales permanentes de recepción y difusión de contenidos, la prensa, la radio y la televisión ya no poseen esa credibilidad ni ese monopolio que ha sido perturbado y usurpado por Internet, la mayoría de loslibros y publicaciones han pasado a ser un archivo digital que puede leerse desde la pantalla del móvil y enviarse de manera inmediata a cualquier lugar del mundo, la red virtual es capaz de albergar todas las noticias, la mentira, la verdad y la posverdad, confundiendo certezas con emociones(1), mientras nosotros, completamente desbordados, nos convertimos en productores y consumidores de la desmesura en medio de la vorágine, en cómplices necesarios y alienados de este flujo inabarcable. La desmaterialización, la instantaneidad y la globalización en la transmisión de las noticias, ideas y opiniones, parece ponernos en el camino adecuado para alcanzar un alto desarrollo de nuestras libertades individuales y colectivas, una democratización primermundista delconocimiento y de la información con estética de igualdad y aspecto de progreso, un flujo tan imparable e inconmensurable que impide cualquier tipo de control, aunque sólo sea por su mero exceso. Pero eso, quizás, apenas sea una apariencia(2). Es cierto que es más difícil controlar lo inmaterial porque lo físico nunca escapa de su carácter corpóreo, porque para limitar lo tangible basta la barrera, la valla, el escudo, el borrado, el tachado, el fuego, la reescritura o la repintada. Sin embargo, en un mundo desmaterializado, el control ya no puede ser simplemente físico, por eso la censura ha tenido que mutar, que transformarse en algo tan fluido como lo fiscalizado. Ahora, la junta de interventores no son unos señores que visten de gris y se reúnen cada lunes, ya no es una comisión ni un ente, no es una estancia física ni un departamento gubernamental, la nueva censura es líquida y se nos inocula de manera sibilina en nuestros actos y en nuestro cerebro, sin apenas percibirlo, la nueva censura es autocensura, algoritmos,velocidad, homogenización, superficialidad, exclusión y poscensura, la nueva censura es invisible y despersonalizada(3).

En cualquier conflicto, en cualquier batalla, los recursos sin dueño son aprovechados por todos los bandos, y el poder, desdesu posición privilegiada, siempre los emplea con los mejores resultados. Avelino Sala lleva tiempo dejando en evidencia estas (infra)estructuras de ese poder dominante y globalizado, sus métodos de control, sus tácticas de manipulación, su obscena y oculta desproporción. Y lo hace desde un arte de acción, de demolición, conflictivo y beligerante, un arte tan frontal como sutil, tan físico como inteligente. Action Painting es un proyecto extenso que procura este desvelamiento a partir de la creación contemporánea, apelando a la pintura y a la pintada, enfrentándose a la facción material de la represión, a la más notoria, a los símbolos flagrantes de un poder que se ejerce desde las fuerzas del orden al servicio de la violencia institucional, de los escudos antidisturbios, de las pelotas de goma, de los uniformes, de los cascos y de las porras, una coacción que nos llega desde ese miedo que sirve para ocultar las otras armas, los otros resortes a los que se enfrenta el artista (4), mucho más profundos, mucho más peligrosos, aquellos que esconden las tácticas sibilinas de estados y corporaciones, de aquellos que permanecen camuflados para destruir nuestra libertad, de aquellos que nos tienen sometidos sin saberlo, unos métodos escritos con tinta invisible que no se perciben si no intermedia la performance de esta pintura de acción, de esta lucha desproporcionada del creador contra la nueva censura, contra la represión, contra la manipulación, contra el anatema, contra la purga sutil (5).

El escudo antidisturbios es un objeto construido con la pretensión de ser invisible, un policarbonato transparente que no quiere ser visto a la vez que permite a su portador observar y vigilar a través de él, un dispositivo que parece de mera defensa cuando en realidad es de respuesta inmediata y de control contundente. Avelino Sala comenzó a emplear estos escudos como soporte para sus intervenciones pictóricas con la serie Give me Shelter en 2016, cuyo título ya anticipa una fricción entre significados contrarios, entre el poder coactivo del escudo y el concepto de refugio. En ella ya deja clara su voluntad de visibilizar y modificar la semántica de estos elementos intimidatorios gracias a la pintura lanzada sobre ellos con la vehemencia propia del opositor, el insurgente, el rebelde, el manifestante, el encapuchado, que entra en contraposición directa con los emblemas de poder, los logos, las banderas o las siglas, que están impresos en su superficie. Los escudos sonp uestos en evidencia por una acción artística que tiene tanto de poética como de violenta y que ahonda en una investigación, ya clásica en el arte político, que se refiere a la contradicción ambigua entre protección y vigilancia, entreconfianza y coacción, que se da entre los cuerpos de seguridad de cualquier estado y sus propios ciudadanos. Una intervención plástica y conceptual que descubre que, tras la función aparente de los escudos, se esconden las letras que dan forma a la censura. Hace apenas unos meses, en septiembre del año pasado, estas intervenciones realizadas en el espacio acotado, reflexivo y (des)controlado del estudio de Sala, se produjeron en la calle, precisamente en Barcelona, en una acciónde la organización Arran. La realidad se servía de nuevo de una creación artística para tratar de conseguir sus fines, en este caso, el colectivo independentista catalán empleaba el recurso ideado por Avelino Sala con el mismo objetivo que lo usa el artista: hacer visibles los elementos casi imperceptibles del control y de la represión estatal.

La poesía desnuda a la censura y el contexto físico es trascendido por lo virtual como nuevo campo de batalla. En esa desmaterialización, las imágenes digitales de las acciones de Avelino Sala, son tanto o más efectivas que la propia acción. En la erade la hiperconexión instantánea y de la transmisión viralizada de contenidos indiscriminados (6), los videos y las fotografías de esos escudos sepultados de pintura consiguen convertirse en iconos que representan la lucha del antivirus y del resistente: la del combate constante de la cultura y de la creación contra todo aquello que se oponga a la libertad de actuación y de pensamiento. Lo que vemos, lo que no vemos y lo que nos dejan ver, son las nuevas señalizaciones semafóricas que estructuran nuestra navegación por esa Red masiva donde todos estamos siendo permanentemente controlados, y que, Avelino Sala, propone también como zona de conflicto, partiendo de aquella utopía de un Internet de la emancipación absoluta, hasta llegar a la realidad distópica deun dispositivo censado y censurado hasta la extenuación, que penetra, incluso, en nuestro hogar, en ese lugar que debería ser nuestro último reducto de protección e intimidad y que, sin embargo, se ha convertido en la jaula de cristal desde la que nos exhibimos (7). Es por eso que las piezas de Avelino Sala apelan, fluctuando otra vez entre contrarios, a las tácticas clásicas de camuflaje militar, a la confusión de la mancha orgánica dentro de una misma gama de colores, a la oposición desde el ingenio y lafineza, a la ocultación de las verdaderas intenciones, para conseguir penetrar en las líneas enemigas y procurar, primero la defensa, y luego, la detonación de esa censura líquida que nos inutiliza y que, a toda costa, debemos impedir que nos someta.

Fernando Gómez de la Cuesta

 

1. “No olvidemos, en efecto, que si el mimetismo es característico del poder de condicionamiento de los mass-media (...) desemboca actualmente en la estandarización de los comportamientos y, lo que es peor, en la sincronización de las emociones”. Paul Virilio, Ciudad pánico. El afuera comienza aquí, Editorial del Zorzal, Buenos Aires, 2006, p. 40.

2. “El fascismove su salvación en que las masas lleguen a expresarse (pero sin que, ni por asomo, hagan valer sus derechos)”. Walter Benjamin, Discursos interrumpidos I. Filosofía del arte y la historia, Taurus, Madrid, 1990, p. 55. [texto original de 1936]

3. “Pero ahora, en cierto modo, la globalización y la virtualización están inaugurando un tiempo universal que prefigura una nueva formade tiranía”. Paul Virilio, “Velocidad e información. ¡Alarma en el ciberespacio!”, Le Monde Diplomatique, París, agosto, 1995.

4.“Ilustrando así la metamorfosis de un conflicto en el que las armas de obstrucción (los búnkeres de Saddam) y las armas de destrucción (los misiles) ceden su primacía estratégica a esas armas de comunicación masiva destinadas a golpear espíritus... O, más precisamente, el arma de destrucción masiva es sometida a la de una comunicación de masas que la domina por todas partes, teniendo en cuenta que el impacto audiovisual (en tiempo real) se impone ampliamente, por su velocidad de propagación a escala mundial,sobre el impacto material, que es justamente blanco de los proyectiles explosivos”. Paul Virilio, Ciudad pánico. El afuera comienza aquí, Editorial del Zorzal, Buenos Aires, 2006.

5. “Los años de Universidad se acortan, la disciplina se relaja, la Filosofía, la Historia y el lenguaje se abandonan, el idioma y su pronunciación son gradualmente descuidados. Por último, casi completamente ignorados. La vida es inmediata, el empleo cuenta, el placer lo domina todo después del trabajo. ¿Por qué aprender algo, excepto apretar botones, enchufar conmutadores, encajar tornillos y tuercas?”. Ray Bradbury, Fahrenheit 451, Plaza & Janés, Barcelona, 1992, p. 68. [1ªed. 1953].

6. “La tendencia dominante apunta hacia el horizonte de un espacio de flujos interconectado y ahistórico, que pretende imponer su lógica sobre lugares dispersos y segmentados”, Manuel Castells, La era de la información. Economía, sociedad y cultura: La sociedad red, Alianza Editorial, Madrid, 1997, Vol.1, p. 462.

7. “La diferencia, sin embargo, con la idea de ser una guarida es que su ámbito, a diferencia de otros tiempos en los que se comportó como la exclusiva isla del tesoro, se encuentra traspasado en la actualidad por todas las avenidas de la comunicación externa, agujereado por la informática y bien censado como unidad de consumo”. Vicente Verdú, “Hacia otra casa”, La Casa, su idea, Consejería de Educación y Cultura de la Comunidad de Madrid, Madrid, 1997, pag 42-43

 en Facebook esta exposición comparte en Twitter esta exposición   Como llegar

foto usuario
Iniciar sesión   |   Registrarse
  • Añade esta expo a tus favoritos
  • Envia este enlace a un amigo
Ver mis favoritos
Elige el idioma de la página
La Casa Encendida
MUSAC Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León
Museo San Telmo
CGAC Centro Galego de Arte Contemporánea
Museo Lázaro Galdiano
Comunidad de Madrid
Artium
 

  TODAS LAS EXPOSICIONES DE ESTE ESPACIO  
Real Beauty
Real Beauty
Colectiva
Clausurada el 9 de noviembre de 2019

ADN Platform inaugura "Real Beauty", una exposición colectiva que demuestra cómo el arte contemporáneo vuelve a explorar la idea de belleza a partir de las obras de cinco artistas jóvenes locales e internacionales  [ver+]
  
DEMOCRACIA
DEMOCRACIA
Welfare State
Clausurada el 9 de noviembre de 2019

ADN Platform inaugura "Welfare State", una muestra que acompaña a la exposición de DEMOCRACIA ORDER Act I. Eat the rich - Kill the poor que se presenta al mismo tiempo en ADN Galeria  [ver+]
  
Esteve Subirah
Esteve Subirah
No más paisajes. Estrategias de la fisicidad
Clausurada el 9 de noviembre de 2019

ADN Platform presenta "No más paisajes. Estrategias de la fisicidad", exposición individual del artista Esteve Subirah, que centra su trabajo en la relación entre el paisaje y su representación evitando generar nuevas imágenes  [ver+]
  
Pantallas y Pastillas
Pantallas y Pastillas
Colectiva
Clausurada el 18 de mayo de 2019

"Pantallas y Pastillas" es un ensayo en formato exposición o una exposición en formato libro expandido que cuenta con cubierta, prólogo, índice, capítulos.... La exposición es un homenaje a la novela de Ray Bradbury Fahrenheit 451  [ver+]
  
Avelino Sala
Avelino Sala
Action Painting
Clausurada el 18 de mayo de 2019

Exposición de Avelino Sala "Action Painting", comisariada por Fernando Gómez de la Cuesta  [ver+]
  
Kiss Kiss Bang Bang
Kiss Kiss Bang Bang
Colectiva
Clausurada el 18 de mayo de 2019

En el espacio expositivo, se instalan obras de ocho artistas que guían al espectador a través de palabras e imágenes para repensar el legado de William S. Burroughs  [ver+]
  
Domènec
Domènec
bkf-cinegética y modernidad
Clausurada el 17 de noviembre de 2018

Para su exposición en ADN Platform, Domènec rescata otro producto de la Modernidad materializado, en este caso,en el diseño. Se trata de la icónica silla BKF, una propuesta estética y a la vez funcional..  [ver+]
  
Jaume Ferrete Vázquez
Jaume Ferrete Vázquez
Poder el separarse
Clausurada el 17 de noviembre de 2018

Exposición "Poder el separarse" de Jaume Ferrete Vázquez  [ver+]
  
Daniel G. Andújar
Daniel G. Andújar
Democraticemos la democracia
Clausurada el 17 de noviembre de 2018

Exposición "Democraticemos la democracia" de Daniel G. Andújar  [ver+]
  
Teresa Margolles
Teresa Margolles
Fuerza centrífuga
Clausurada el 28 de octubre de 2017

Primera exposición personal de Teresa Margolles en ADN Platform "Fuerza centrífuga". A través de una formalización insólita, Margolles investiga el fenómeno de la exclusión, la pérdida y la inhospitalidad..  [ver+]
  
Laura Llaneli
Laura Llaneli
Relaciones de mando
Clausurada el 28 de octubre de 2017

"Relaciones de mando" es el primer solo show de la artista Laura Llaneli, comisariado por Jordi Vernis  [ver+]
  
Marc Caellas y Antonio Ortega
Marc Caellas y Antonio Ortega
Hablar por boca ajena. Cielo: Coda
Clausurada el 9 de septiembre de 2016

comisariada por David G. Torres, se embarca en la mediación a través de la performatividad y lo teatral, y nos muestra cómo el arte contemporáneo puede vivirse como una experiencia vicaria, es decir, una experimentación de lo que hacen y explican otr  [ver+]
  
Domènec
Domènec
Dom Kommuna. Manuales de arquitectura doméstica para la vida en común
Clausurada el 9 de septiembre de 2016

Domènec presenta en ADN Platform Dom Kommuna. Manuales de arquitectura doméstica para la vida en común, un proyecto que gira en torno a las utopías, a las distopías modernas y a la vivienda social.  [ver+]
  
Núria Güell y Levi Orta
Núria Güell y Levi Orta
Proyecto John Rambo
Clausurada el 9 de septiembre de 2016

Proyecto John Rambo (EE.UU., 2016) es el resultado de una colaboración entre Núria Güell y Levi Orta en la que ambos artistas abordan un mismo tema desde ópticas diferentes para encontrarse en un mismo punto de partida.  [ver+]
  
No song to sing
No song to sing
Clausurada el 23 de abril de 2016

Comisarios David Armengol & Martí Manen  [ver+]
  
Ne travaillez jamais
Ne travaillez jamais
Clausurada el 23 de abril de 2016

Proyecto ganador de la 2ª edición de la convocatoria Curatorial Challenge, comisariado por Blanca del Río, Mariella Franzoni, Lidia González, Antonella Medici y Lucía Piedra.  [ver+]
  
"Decolonized Skies"
Clausurada el 23 de octubre de 2015

ADN Platform te invita a la exposición "Decolonized Skies"  [ver+]
  
"Tedium Vitae"
Clausurada el 23 de octubre de 2015

ADN Platform te invita a la exposición "Tedium Vitae"  [ver+]
  
"Walk to the end of the world"
Extensión de la muestra de Avelino Sala en la Galería ADN
Clausurada el 26 de junio de 2015

Son símbolos y elementos de resistencia y de control que, desde una belleza estética, plantean irónicamente cómo, desde el pensamiento y la cultura, se puede tomar una postura de resistencia y oposición.  [ver+]
  


Inicio » Mapa de museos y exposiciones » Cataluña / Catalunya » Barcelona » Sant Cugat del Vallès » Galería ADN Platform » Avelino Sala » exposición Nº 42612