Una colección redescubierta. Foto 1
HIERONYMUS BOSCH "EL BOSCO". Meditaciones de San Juan Bautista (ca. 1495). Óleo sobre tabla.
Una colección redescubierta
Tablas flamencas del Museo Lázaro Galdiano
Hasta el 28 de Enero de 2018
Museo Lázaro Galdiano
web: www.museolazarogaldiano.es
 

La pintura flamenca de los siglos XV y XVI es profundamente innovadora. Introdujo, por ejemplo, el uso generalizado de la pintura al óleo sobre tablas preparadas con creta, y también, cambios en la relación entre el artista y su clientela. Los pintores dejaron de trabajar solo para la Iglesia y la alta nobleza y, a partir del siglo XIV, lo hicieron también para una importante burguesía emergente afincada en las ciudades. Este grupo social se convirtió en su principal cliente: ávido de imágenes para la devoción privada, demandaba una pintura religiosa intimista destinada a remover las conciencias.

La pintura flamenca experimentó un gran éxito no solo artístico sino también comercial. Los pintores dejaron de trabajar únicamente por encargo y empezaron a hacerlo para un comercio cuyo destinatario directo podían llegar a desconocer. En este sentido se crearon composiciones utilizadas como patrón a partir de las cuales producían diferentes variantes, copias y réplicas en función de su éxito comercial.

Los artistas se agrupaban en talleres, en los que existía un importante nivel de especialización. Su labor se regulaba a través de una institución de carácter ciudadano llamada Gilda (gremio). Para poder ser miembro de la misma un pintor debía no solo demostrar su pericia, sino también su condición de ciudadano, burgués, de la villa en cuestión. Esta organización de raíces ciudadanas produjo también diferencias estilísticas asociadas a los grandes maestros que trabajaban en ellas. De este modo, se distingue la influencia de Van Orley en Bruselas, las de Hans Memling y Gerard David en Brujas o la de Quentin Metsys en Amberes. En esta muestra nos proponemos hacer palpable este carácter ciudadano de la pintura flamenca, y por ello hemos agrupado las obras según la ciudad en la que se crearon, destacando la influencia de los artistas mencionados.

Un caso especial lo constituye la ciudad brabantina de s'-Hertogenbosch, ciudad en la que vivió toda su vida y de la que tomó su nombre Hieronymus van AeckenBosch, traducido al español como El Bosco. A excepción de José Lázaro, ningún otro coleccionista español del siglo XX poseyó obras de este artista. Sin embargo, él atribuyó a este pintor tres piezas de su colección: una obra actualmente indubitada de este artista -Las meditaciones de San Juan Bautista-, otra atribuida recientemente a su taller -La visión de Tondal- y una tercera de un seguidor suyo -Las injurias a Cristo-, de la que se conservan otros dos ejemplares, uno en el Escorial y el otro en el Museo de Bellas Artes de Valencia.

La exposición

Por la importancia de este conjunto, le hemos dedicado un espacio en exclusiva en la primera planta del Museo. La sala 17 de la segunda planta acoge el arte producido en la ciudad de Amberes, y la sala 24, en la tercera planta, el de Brujas y Bruselas.

Tras la restauración de una decena de pinturas y un profundo estudio historiográfico y técnico, esta muestra exhibe por primera vez la colección completa de pintura flamenca de los siglos XV y XVI de este Museo.

La exposición aporta una importante cantidad de nuevas atribuciones artísticas, el estudio del dibujo subyacente de todas las obras y la identificación botánica de las plantas representadas, que han sido recogidos en el catálogo de la muestra.


Una colección redescubierta. Foto 2
SEGUIDOR DE EL BOSCO: La coronación de espinas o Las injurias a Cristo (ca. 1516). Óleo sobre tabla.

Una colección redescubierta. Foto 3
TALLER DE EL BOSCO: Visión de Tondal (finales del siglo XV - principios del XVI). Óleo sobre tabla.
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